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       對(duì)于會(huì)議室音響擴(kuò)聲系統(tǒng)，最重要的任務(wù)就是讓聽眾聽到和聽清發(fā)言者的講話內(nèi)容，而不是關(guān)心這個(gè)聲音是從哪里傳過來的。主音箱加補(bǔ)聲音箱的方式，不容易實(shí)現(xiàn)聲場的均勻。而均勻布置壁掛音箱和天花喇叭，對(duì)提高了整個(gè)會(huì)議室聲場的均勻度、清晰度和傳聲增益（減少嘯叫）的作用的非常明顯的。這就是會(huì)議擴(kuò)聲的第一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：分散式多點(diǎn)布置。       對(duì)于分散式多點(diǎn)布置方式，通常采用壁掛音箱加天花喇叭的布置方式。這樣做，能使聲場更均勻，大大的提高傳聲增益（減小嘯叫）。壁掛音箱更好選用100W左右的音箱，天花喇叭選用50W左右的4寸或6寸喇叭。功率太大沒必要，功率太小聲壓不夠。       功放盡量選用多通道數(shù)字功放，一個(gè)功放推一只音箱或天花喇叭（方便下面所說的用多通道處理器調(diào)整每只音箱的參數(shù)）?，F(xiàn)在市面上許多品牌都有多通道功放，有4通道的，8通道的，16通道的。       現(xiàn)在的會(huì)議室控制中心機(jī)房，空間小，設(shè)備多，如果用傳統(tǒng)的AB類雙通道功放，發(fā)熱大，風(fēng)扇噪聲大，功放占機(jī)柜空間大。如果選用多通道數(shù)字功放，則很好的解決這個(gè)問題。       300平米的會(huì)議室屬于大型會(huì)議室，長度一般超過25米，并且層高不是很高，裝修頂下皮距地也就是3~4米左右，并且地面沒有起坡。此類會(huì)議室揚(yáng)聲器和顯示設(shè)備的布置主要考慮會(huì)議桌的擺放形式和功能。比較常見的一個(gè)方式是有主席臺(tái)和觀眾區(qū)的布置。以此為例我悶為大家介紹一個(gè)性價(jià)比較高的方案:：       1、在觀眾區(qū)上部布置12只6寸以上同軸或兩分頻吸頂揚(yáng)聲器，配置3臺(tái)4通道帶dsp功率放大器，采用定阻方式，每個(gè)揚(yáng)聲器采用獨(dú)立通道，方便聲場和延時(shí)的調(diào)節(jié)。       2、主席臺(tái)采用2只單12的返送揚(yáng)聲器，設(shè)置在地面。       3、在主席臺(tái)兩側(cè)，或主席臺(tái)大屏幕兩側(cè)各設(shè)置1只不劣于6x6。5寸音柱。       4、以上揚(yáng)聲器的功率放大器均內(nèi)置滿足輸出通道數(shù)的dsp處理器。       5、所有功放具有主備dante , avb , aes67等數(shù)字音頻接口。       6、調(diào)音臺(tái)具有主備dante , avb , aes67接口。       7、音源部分采用apple macbook pro 加外置聲卡。       8、有線無線話筒根據(jù)需求配置。

2021-07-16

       音響在我們的生活中是不可或缺的一部分，不管是在家里、還是在商場、唱片店、或是演唱會(huì)等等。你是不是一度認(rèn)為音響和音箱是一樣的?藝和告訴你音響和音箱是屬于不一樣的東西。一、音響       音響系統(tǒng)是指用傳聲器把原發(fā)聲場聲音的聲波信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，并按一定的要求將電信號(hào)通過一些電子設(shè)備的處理，最終用揚(yáng)聲器將電信號(hào)再轉(zhuǎn)換為聲波信號(hào)重放，這一從傳聲器到揚(yáng)聲器的整個(gè)構(gòu)成就是音響系統(tǒng)。           ①電源（對(duì)整個(gè)音響系統(tǒng)供電的設(shè)備。）       ②音源（音樂播放設(shè)備：CD機(jī)、黑膠機(jī)、話筒等）       ③音頻處理器（以前都是用效果器、均衡器、壓限器、分頻器、信號(hào)分配器等）       ④功率放大器（功放：將信號(hào)源的微弱電信號(hào)進(jìn)行放大以驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器發(fā)出聲音）       ⑤音箱（喇叭單元振動(dòng)發(fā)聲）       以上就是關(guān)于音響和音箱之間是什么關(guān)系，有什么區(qū)別的所有介紹內(nèi)容，感興趣的可來電咨詢哦！二、音箱       音響是指一整套可以還原播放音頻信號(hào)的系統(tǒng)（整體）。而音箱只是這個(gè)系統(tǒng)中的一部分，是屬于發(fā)聲設(shè)備,音響還包括其他混音等設(shè)備。       音箱目前市面上的音箱多種多樣，但無論哪一種，都是由揚(yáng)聲器單元（喇叭單元）和箱體這兩大最基本的部分組成。普遍的音箱設(shè)備音箱基本的組成元素分為三部分：揚(yáng)聲器、箱體和分頻器。       揚(yáng)聲器是一種把電信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)槁曅盘?hào)的換能器件，揚(yáng)聲器的性能優(yōu)劣對(duì)音質(zhì)的影響很大。揚(yáng)聲器在音響設(shè)備中是一個(gè)最薄弱的器件，而對(duì)于音響效果而言，它又是一個(gè)最重要的部件。揚(yáng)聲器的種類繁多，而且價(jià)格相差很大。音頻電能通過電磁，壓電或靜電效應(yīng)，使其紙盆或膜片振動(dòng)并與周圍的空氣產(chǎn)生共振（共鳴）而發(fā)出聲音。喇叭單元在頻率分布中，揚(yáng)聲器（喇叭單元）分了四種:       低頻揚(yáng)聲器：通常來說，低音揚(yáng)聲器的口徑、磁體和音圈直徑越大，低頻重放性能、瞬態(tài)特性就越好，靈敏度也就越高。（低音富含能量，往往給人以渾厚、厚重之感）       中頻揚(yáng)聲器：通常來說，中頻揚(yáng)聲器只要頻率響應(yīng)曲線平坦，有效頻響范圍大于它在系統(tǒng)中擔(dān)負(fù)的放聲頻帶的寬度，阻抗與靈敏度和低頻單元一致即可。中音單元一般有錐盆和球頂兩種。中音單元的振膜以紙盆和絹膜等軟性物質(zhì)為主，偶爾也有少量的合金球頂振膜。       高頻揚(yáng)聲器：音箱中的高音喇叭單元，其作用是將從分頻器輸出的高頻信號(hào)（頻率范圍一般在1000Hz-20000Hz）重放，主要表達(dá)出聲音的細(xì)膩。       全頻揚(yáng)聲器：全頻喇叭也叫寬頻喇叭，早些時(shí)候泛指能夠涵蓋200——10000Hz的頻率范圍的喇叭叫做全頻，近年來全頻喇叭已經(jīng)能夠涵蓋50——25000Hz的頻率。       全頻剛以獨(dú)有的點(diǎn)聲源方式發(fā)聲，由低至高的整體連貫性及自然傳真度極佳，聲音清新純凈而爽朗。其效率高，音色美，不需要使用不同單元與分頻器，不會(huì)帶來損耗及相位失真，透明度好，音域平衡度佳，高頻交代的細(xì)節(jié)充分而不刺耳，低頻還原足夠?qū)捤啥缓?，甜暖的音色，真?shí)的中頻表現(xiàn)是其優(yōu)勢。2、箱體①密閉式音箱密閉式音箱原理是將單元后方的反相聲波封鎖在箱體內(nèi)，避免后方的聲波與前方的正相聲波相遇，造成低音衰減。②倒相式音箱       倒相式音箱利用單元后方的聲波，經(jīng)過設(shè)計(jì)過的共振管，讓聲波共振反轉(zhuǎn)相位，從而增強(qiáng)單元前方的聲波。（倒相式音箱比密閉箱增加多一個(gè)倒相孔增強(qiáng)了低頻的量感）密閉式音箱與倒相式音箱區(qū)別。③“迷宮”音箱       迷宮式音箱實(shí)際上是把喇叭單元反面的聲波經(jīng)過一條長長的管道反射出來，而放聲管道的長度是迷宮式音箱的設(shè)計(jì)焦點(diǎn)。       合理的迷官式音箱在喇叭單元工作時(shí)，輻射出的聲波如與喇叭單元前面的聲波相位相反，迷官內(nèi)的放音管道應(yīng)該起抑制作用。當(dāng)輻射出的聲波與喇叭\單元前面的聲波相位一致時(shí)，迷宮式音箱的放音管道要起提升的作用，這是迷宮式音箱的主要出發(fā)點(diǎn)。       如果設(shè)聲管的長度為輻射聲頻率的1/2波長，則相位便會(huì)移動(dòng)，等于180度，這時(shí)，迷宮式音箱放聲管道的未端開口處所釋放出的聲波，就會(huì)與喇叭單元前面的發(fā)聲處在同一相位，同樣道理，如果設(shè)聲管的長度為1/4波長，上式同樣成立，且能縮短聲管的長度，一般取偶數(shù)值，是設(shè)計(jì)迷宮箱的正確做法。       普及一下：經(jīng)常從人們口中聽到有源音箱和無源音箱；有源音箱和無源音箱相比，區(qū)別就在于有源音箱是自帶功放功能的音響，而無源音箱不帶功放。分頻器       模擬分頻器是音箱內(nèi)的一種電路裝置，用以將輸入的模擬音頻信號(hào)分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應(yīng)的高、中、低音喇叭單元中重放。之所以這樣做，是因?yàn)槿魏螁我坏睦榷疾豢赡芡昝赖膶⒙曇舻母鱾€(gè)頻段完整的重放出來。吸音棉       音箱內(nèi)部常會(huì)加入少量吸音棉，其作用主要是調(diào)節(jié)Q值，填充的吸音棉能吸收喇叭隊(duì)反向的聲波，防止聲波反射與折射，擾亂正常的聲波。厚實(shí)的吸音棉是用膠水貼在音箱內(nèi)部的箱體壁上，厚實(shí)材質(zhì)一般使用玻璃棉、礦棉等;柔軟的吸音棉則可以直接塞在音箱里面，柔軟材質(zhì)一般使用棉花、聚酯吸音棉等。倒相管       倒相管，也叫做反射管。是一種播放設(shè)備。普通倒相式音箱把揚(yáng)聲器振膜露在外面來發(fā)聲，而揚(yáng)聲器的后方也會(huì)有振動(dòng)，如果把揚(yáng)聲器向后方的振動(dòng)也利用起來，就會(huì)使聲波加強(qiáng)，重低音加強(qiáng)，安裝倒相菅之后，由于倒相管的直徑比揚(yáng)聲器直徑小，所以就會(huì)有比較強(qiáng)的聲波從倒相管沖出，這樣一來，揚(yáng)聲器向前方和向后方的聲波都得到了利用，使音箱音質(zhì)提高。

2021-07-16

       在采用擴(kuò)音系統(tǒng)放音的演播廳內(nèi)，一切聲音信息，zui終都是通過揚(yáng)聲器播放出來的，因此揚(yáng)聲器的選擇與布置是否得當(dāng)，直接關(guān)系到擴(kuò)音的效果。       揚(yáng)聲器隨使用場所的不同而各有側(cè)重，高音號(hào)筒式揚(yáng)聲器發(fā)音效率高、瞬態(tài)失真小、傳音遠(yuǎn)，且指向性強(qiáng)，適用于無反射聲的比較開闊的室外廣場、街道。對(duì)于室內(nèi)，特別是四壁堅(jiān)硬、地面光滑、平頂和后墻無強(qiáng)吸收裝置的演播廳，如果再配以功率大的高音號(hào)筒式揚(yáng)聲器播音，聲音在室內(nèi)來回反射，反射聲干擾直達(dá)聲，使場內(nèi)聲音變得更加沉悶、模糊不清。這類演播廳屬于聲缺陷比較嚴(yán)重的廳堂，對(duì)于這種演播廳，只宜采用功率?。?W ~5W），口徑不大（200mm ~270mm）的低音紙盆式揚(yáng)聲器。       低音紙盆式揚(yáng)聲器盡管發(fā)音功率不如號(hào)筒式揚(yáng)聲器，但頻響寬，可達(dá)40Hz~16000Hz，能在較寬的頻帶范圍內(nèi)均勻地重放聲音。適宜播放語言、音樂節(jié)目等，是較理想的室內(nèi)放音設(shè)備。       一般說來，揚(yáng)聲器口徑越大，低音效果越好，聲效率也高，口徑越小，高頻段指向性越好，但不能輸出較大的聲功率，并且低頻放音效率低。從發(fā)揮各自長處著眼，近幾年來，逐漸采用在同一揚(yáng)聲器內(nèi)高、低頻用完全分開的兩個(gè)紙盆分別放音的雙盆揚(yáng)聲器，組成復(fù)合聲柱系統(tǒng)放音，這對(duì)于擴(kuò)展頻帶寬度，擴(kuò)大音源的水平指向性，改善聲音清晰度等，效果較為顯著，為具有多功能的演播廳廣泛采用。演播廳內(nèi)揚(yáng)聲器的布置方式有兩種：集中布置式和分散布置式。      集中布置方式多采用聲柱形式，將口徑相同的高、低音揚(yáng)聲器固定于箱內(nèi)，聲柱的長度與演播廳的大小有關(guān)，一般為觀眾廳長度的1/26。對(duì)于聲視方向要求基本統(tǒng)一的演播廳，可集中在舞臺(tái)口的兩側(cè)或耳室的墻壁上，盡量避開對(duì)話筒的反饋干擾區(qū)。聲柱安裝高度為底邊距地2m以上，聲柱對(duì)地面應(yīng)有80~200的傾斜角度，使聲柱輻射中心軸線的投射點(diǎn)選在觀眾席全長的2/3~3/4處。      分散布置方式是將每只小功率（3W~5W）的低音紙盆式揚(yáng)聲器配以助聲箱，均勻地按同一朝向布置在演播廳的兩側(cè)。同一側(cè)的每兩只揚(yáng)聲器的間隔為6m ~8m，安裝高度為箱底距室內(nèi)地平面2.5m，還必須使每只揚(yáng)聲器同時(shí)向下傾8 ~20°的角度，使全部聲輻射朝向聽眾。每只揚(yáng)聲器發(fā)出的聲能覆蓋一部分區(qū)域，使整個(gè)聲場內(nèi)能量達(dá)到均勻分布，個(gè)點(diǎn)聲壓基本—致，這對(duì)于—些缺陷較多，平時(shí)以語言擴(kuò)聲為主的演播廳較為適宜。      此外，若演播廳吊平頂不太高（4m左右），可將每只小功率低音紙盆式揚(yáng)聲器，按6×6平方米一只，均勻地布置在平頂上部，下面開放音孔輻射聲能，也可以達(dá)到聲場均勻分布的目的。還有一些要求較高的大型會(huì)堂或大會(huì)議室，每個(gè)聽眾都有一個(gè)功率更?。?.25VA）的揚(yáng)聲器，安裝在座椅背后或小桌上，既能聽又能即席發(fā)言的完全分散式擴(kuò)音系統(tǒng)。

2021-07-09

       舞臺(tái)音響燈光的正常與否直接的影響著演出的效果，所以不論是專.業(yè)音響設(shè)備還是舞臺(tái)燈光設(shè)備都需要做好保養(yǎng)和維護(hù)工作，對(duì)出現(xiàn)問題的線路和設(shè)備應(yīng)及時(shí)的維修，避免意外情況的出現(xiàn)。1、舞臺(tái)音響燈光設(shè)備外殼有帶電現(xiàn)象的檢查順序       設(shè)備外殼帶電檢查的順序首先是要檢查供電線路是否出現(xiàn)損壞的情況，其次是線路相位是否正確，其次還要了解設(shè)備接地和電壓是否正確。2、zhuan業(yè)音響設(shè)備中無線話筒的聲音不穩(wěn)定       如果無線話筒不穩(wěn)定的情況，首先就要檢查聲音不穩(wěn)定的原因在哪里，是由于系統(tǒng)內(nèi)有高頻干擾源導(dǎo)致的，還是天線連接錯(cuò)誤、接收機(jī)微調(diào)、話筒電池電量等連接設(shè)備出現(xiàn)問題導(dǎo)致的。3、燈光失控的檢查方法       燈光失控首先就要檢查控制器的程序有沒有問題，燈具的地址編碼有沒有出現(xiàn)問題，控制線的接法是不是正確，還有需要檢查控制線的屏蔽有沒有受到不良干擾，燈具的限位調(diào)整是否恰當(dāng)?shù)取?、怎么檢查聲場中發(fā)生共振和反饋       如果在專.業(yè)音響設(shè)備中出現(xiàn)共振和聲反饋的情況，首先要檢查房間頻響是否有峰點(diǎn)，還有就是要檢查房間結(jié)構(gòu)和裝飾是否合理，還要檢查分頻點(diǎn)和低音增益是否合理，房間混響時(shí)間是否出現(xiàn)過長的情況。5、專.業(yè)音響系統(tǒng)中音量不足的情況檢查順序       一般情況下如果專.業(yè)音響設(shè)備中出現(xiàn)音量不足的情況，就要及時(shí)的檢查功放和音箱的線路電平設(shè)置是否正確，其次還要了解音箱線連接是否牢固，還有就是功放與音箱的相位是否一致，均衡器衰減幅度是否在正常的范圍呢，壓限器的起控電平是否恰當(dāng)。6、電腦燈燈泡損壞檢查       在舞臺(tái)音響燈光中很容易出現(xiàn)的就是燈泡易壞的情況，所以出現(xiàn)問題，就要檢查安裝的燈泡否牢靠，有沒有沾染塵土和水氣，還有就是要檢查燈泡的散熱是不是在正常范圍內(nèi)，需要檢查的是電壓是否在正常的范圍內(nèi)，有沒有使用電源開關(guān)過于頻繁的情況。7、音視頻系統(tǒng)中對(duì)視頻圖象的檢查       如果在專.業(yè)音響設(shè)備中出現(xiàn)視頻圖象不正常的情況，首先就需要檢查節(jié)目制式是不是在正確的范圍，設(shè)備外殼有沒有帶電的情況，其次還要檢查信號(hào)屏蔽是不是容易受到高電平干擾，要檢查投影管是否在正常的范圍內(nèi)，液晶投影的燈泡的性能有沒有出現(xiàn)問題。8、產(chǎn)生干擾噪聲的檢查方法       專.業(yè)音響設(shè)備中如果有噪聲，首先就要檢查調(diào)光干擾，音響和燈光電源是否出現(xiàn)斷開的情況，其次就要檢查燈光電源和控制線路是否離音頻信號(hào)線太近，有沒有出現(xiàn)硅箱離音頻設(shè)備太近的情況。一般情況下出現(xiàn)音箱系統(tǒng)有噪聲的情況，通常都是由于信號(hào)的傳輸不合理的情況所導(dǎo)致的，所以當(dāng)信號(hào)線的屏蔽出現(xiàn)問題，或者信號(hào)的接地不正確的情況，就容易出現(xiàn)噪聲干擾的情況。

2021-07-09

—、注意機(jī)器的使用條件:       一般在機(jī)器的使用說明書中都會(huì)列出機(jī)器的使用條件，如：       1.環(huán)境溫度：-10°℃--+40℃       2.相對(duì)濕度：50%--80%       3.電源電壓：198V—242V       4.電源頻率：50Hz—60Hz       具體來說，就是要求:       1、避免在溫度極低或極高的環(huán)境中使用機(jī)器，避免陽光一直直接照射機(jī)器的表面。       2、避免在潮濕的環(huán)境中使用機(jī)器，以免機(jī)內(nèi)元器件過早失效或機(jī)器過早生銹。       3、在使用前必須確認(rèn)當(dāng)?shù)氐碾娫措妷号c本機(jī)相符。二、注意機(jī)器的使用環(huán)境:       1、避免在灰塵以及震動(dòng)環(huán)境中使用機(jī)器。       2、在機(jī)器的四周應(yīng)留有足夠的空隙，以利于機(jī)器的散熱。       3、對(duì)于功率放大器，應(yīng)特別注意保持散熱通道的暢通。三、機(jī)器使用中的注意點(diǎn):       1、在音響系統(tǒng)中，應(yīng)注意開機(jī)、關(guān)機(jī)的順序。開機(jī)時(shí)，應(yīng)先開音源等前置設(shè)備，再開功率放大器；關(guān)機(jī)時(shí)，應(yīng)先關(guān)功率放大器，再關(guān)音源等前置設(shè)備。音響設(shè)備若有音量旋紐，開機(jī)、關(guān)機(jī)前，盡量把音量旋紐關(guān)到zui小處。這樣做的目的都是為了減輕開機(jī)、關(guān)機(jī)時(shí)對(duì)音箱的沖擊。       2、嚴(yán)禁帶電拔、插信號(hào)插頭。以免由此產(chǎn)生的沖擊而損壞機(jī)器或音箱。       3、機(jī)器工作過程中若發(fā)出異常的聲音，應(yīng)立即關(guān)斷電源，停止使用。并請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的合格維修人員維修。自己不要擅自打開機(jī)器，以免使機(jī)器遭受更大的損壞或造成觸電事故。四、注意機(jī)器的保養(yǎng):       1、不要使用揮發(fā)性溶液清潔機(jī)器，如用汽油、酒精等擦拭機(jī)器表面，抹塵要用軟布。而且清潔機(jī)器外殼時(shí)/要先拔掉電源。       2、機(jī)器一般是不防水的，萬一濕了水，要用干布擦千水漬，待水份干透后，才能開機(jī)工作。       3、不要在機(jī)器上放置重物，以免機(jī)器變形。

2021-07-01

1、調(diào)音臺(tái)錄音輸入       大部分調(diào)音臺(tái)的錄音輸入通道是經(jīng)過簡單控制然后直接通過調(diào)音臺(tái)總音量輸出的，所以要仔細(xì)操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調(diào)音臺(tái)的主音量放出去。2、調(diào)音臺(tái)其它—些功能按鈕       除了重要的調(diào)節(jié)旋鈕外，調(diào)音臺(tái)上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關(guān)，比如:正反相轉(zhuǎn)換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉(zhuǎn)換按鈕、靜音按鈕、監(jiān)聽按鈕等等，一些經(jīng)常用的要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎(chǔ)下，就不要經(jīng)常去調(diào)節(jié)它們，免得產(chǎn)生誤操作。3、調(diào)音臺(tái)耳機(jī)和現(xiàn)場效果       好多音響師總喜歡一直帶著耳機(jī)調(diào)音，當(dāng)然耳機(jī)是很重要的，但耳機(jī)里的聲音畢竟和現(xiàn)場的聲音差別很大，所以還是要多去現(xiàn)場聽一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機(jī)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，要知道在錄音時(shí)，耳機(jī)可以作為標(biāo)準(zhǔn)而在現(xiàn)場演出時(shí)耳機(jī)只是一種工具，而標(biāo)準(zhǔn)是人們的耳朵，要去現(xiàn)場聽才可以。4、調(diào)音臺(tái)輸出電平       大家一般都知道錄音的標(biāo)準(zhǔn)電平是OdB，但實(shí)際在演出中一般都會(huì)超出很多，甚至達(dá)到+10個(gè)dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)使用當(dāng)中，信號(hào)電平稍微超標(biāo)是合理的，那時(shí)候出來的聲音效果也更好。還有一個(gè)需要注意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到+4dB時(shí)，后面和它對(duì)應(yīng)輸出口的音量電平才達(dá)到OdB的0.775伏。5、調(diào)音臺(tái)幻象電源       大部分調(diào)音臺(tái)內(nèi)都會(huì)有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來推動(dòng)多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏?，因此要?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時(shí)就會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現(xiàn)象是：如果在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里你使用了帶電池的會(huì)議電容話筒時(shí)，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會(huì)發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。6、調(diào)音臺(tái)編組分配問題       其他方面需要注意的問題比較簡單，因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要細(xì)心點(diǎn)，比如:用5-6編組來控制低音的音星，那調(diào)音臺(tái)上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會(huì)產(chǎn)生低音聲反饋;還有一點(diǎn)就是既然5-6已經(jīng)從后面相對(duì)應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號(hào)了，那就不用再通過調(diào)音臺(tái)的總音星輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺(tái)總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。7、調(diào)音臺(tái)AUX部分需要注意的問題       我們知道AUX有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給舞臺(tái)等監(jiān)聽信號(hào)要用推子前發(fā)送，但在演出當(dāng)中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號(hào)用作舞臺(tái)監(jiān)聽為例：用AB兩臺(tái)CD機(jī)輪流播放音樂，當(dāng)A臺(tái)音樂播放完了就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音星推子推上去。但此時(shí)A臺(tái)CD機(jī)還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時(shí)候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號(hào)，舞臺(tái)音箱里就不會(huì)有A臺(tái)CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號(hào)，舞臺(tái)音箱就會(huì)照樣把A臺(tái)CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺(tái)音箱里就會(huì)同時(shí)有A、B兩臺(tái)CD機(jī)的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時(shí)外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分也要認(rèn)真調(diào)整。8、調(diào)音臺(tái)信號(hào)輸入部分需要注意的問題       如何界定某一路信號(hào)是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電吉他等屬于高阻信號(hào)，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺(tái)才可以，但有些地方從舞臺(tái)到調(diào)音臺(tái)之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號(hào)線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號(hào)，在調(diào)音臺(tái)上把這條線路所輸入通道的增益開大都會(huì)有很大的雜音，就好像上面形容的:這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到*大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?如果用高阻信號(hào)輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號(hào)，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì)經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下?，F(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找zui佳工作方法。

2021-07-01

       有不少"K歌愛好者”，包房調(diào)音員在KTV場子里為卡拉OK調(diào)音時(shí)，發(fā)現(xiàn)有時(shí)總是調(diào)校得不如意，難以達(dá)到zui佳效.果?，F(xiàn)重慶KTV音響為大家介紹KTV包房卡拉OK系統(tǒng)操作經(jīng)驗(yàn)要點(diǎn)，以供KTV經(jīng)營者和K歌愛好者參考。1、調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音量的比例。        一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%。如果演唱者對(duì)歌曲旋律不熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，那么就適當(dāng)加大一些伴奏音量。2、聲音調(diào)整要結(jié)合圖像。       卡拉OK音源在錄音過程中， 已把樂器間的平衡與歌聲的比例關(guān)系基本調(diào)好，畫面與歌聲緊密結(jié)合，每句歌詞都配合畫面人物的動(dòng)作和表情。因此，演唱者在演唱中為畫面上的意境和主人公的動(dòng)作、情緒所感染，隨著情景的展開和樂曲的發(fā)展而縱情歌唱?？傊?視與聽是分不開的，歌場的大小虛實(shí)，均要隨著畫面作相應(yīng)的調(diào)整，這樣調(diào)整才能達(dá)到情景交融的境界。3、啟發(fā)、引導(dǎo)、教唱。       人們到KTV借助音響娛樂和消遣，除了品茶、喝酒外，還要自己親自演唱。但是大多數(shù)人不是專.業(yè)歌手，沒有受過基本訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，不會(huì)使用話筒。因此應(yīng)首先消除顧慮，敢于大膽放開嗓子唱。同時(shí)，要學(xué)會(huì)操作話筒。例如一般歌曲可用中距離拾音，話筒離演唱者20cm左右，如果是抒情歌曲或輕聲演唱，可用手持話筒采取近距離拾音，并根據(jù)自己的音量和情緒前后調(diào)整，突出演唱的韻味。4、調(diào)整好音質(zhì)、音量。       由于到KTV唱 卡拉OK，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的人的噪音，音質(zhì)不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲容易出現(xiàn)氣息噪聲和疵音。因此，對(duì)高頻500MHz以上需要切除，對(duì)低頻1 00Hz以下也需加以切除，同時(shí)在中頻段提升3 - 6dB,以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度， 所以音量要盡量調(diào)大一些,也可把2000MHz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。5、用混響加以美化。       KTV歌聲的特點(diǎn)，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋噪聲和發(fā)聲中的一些缺陷。男低聲演唱時(shí)，一般可將混響時(shí)間調(diào)短一些，而女高音演唱時(shí)可適當(dāng)延長混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。至于演唱環(huán)境方面，如果房間四周墻壁是由木板構(gòu)成的，其本身就有混響效果，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)短一些， 以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間的位置，即直達(dá)聲分量與混響分量的比例大致為1: 1。6、KTV包房音響嘯叫的調(diào)音。       高低頻如果都容易出現(xiàn)嘯叫?那不是調(diào)音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時(shí)可以試試把話筒低音適當(dāng)衰減，高音保持12點(diǎn)位置或適當(dāng)提升，然后--慢- -慢--提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現(xiàn)再適當(dāng)回調(diào)一點(diǎn)到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時(shí)開啟聯(lián)調(diào)，至少一支要放桌上對(duì)著音箱。相信應(yīng)該會(huì)得到演唱輕松聲音清晰而又相對(duì)安全的話筒效果（前提是整套設(shè)備包括話筒有較平直的頻響，實(shí)際上就是說要有比較好的質(zhì)量。如果硬件都先天不足就不用勞神費(fèi)力了。設(shè)備先換了再說）。如果話筒增益實(shí)在上不去那就只有在話筒通道或主通道插入31段均衡拉嘯叫頻點(diǎn)了。       以上就是重慶KTV音響為大家整理的KTV包房調(diào)音技巧，希望能對(duì)大家有所幫助。

2021-06-25

1、話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當(dāng)       由于每個(gè)演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時(shí)感覺“累”的直接原因。針對(duì)戲曲演員演唱時(shí)，由于戲曲演員底氣足、噪門大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些；而通俗歌手 在話筒靈敏度不變的情況下就會(huì)感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時(shí)，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會(huì)感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時(shí)候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在輕松的狀態(tài)下演唱。2、系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距       人對(duì)自己的聲音是zui熟悉的，當(dāng)面對(duì)一套音響，用話筒唱歌的時(shí)候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時(shí)候，人就會(huì)下意識(shí)的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，噪子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時(shí)候，是用自己的聲音調(diào)試，人對(duì)自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會(huì)針對(duì)自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺(tái)均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對(duì)自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對(duì)自己是有效的，但是對(duì)別人可能就無效了，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音特色不同。比如你對(duì)自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個(gè)聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時(shí)就會(huì)刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。       所以，話筒感覺累的根本原因在于整個(gè)音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時(shí)候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。3、系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好       所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機(jī)動(dòng)性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個(gè)短促的爆破音，比如“啵”，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一 個(gè)短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個(gè)“?！甭暰蜁?huì)表現(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆破音就會(huì)被拖長為“布-哦-” ，從而失去了短促爆破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動(dòng)態(tài)失真。       為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會(huì)令唱歌吃力呢？其實(shí)在唱歌時(shí)，對(duì)于歌詞的演繹，不同于平時(shí)講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、 音高、節(jié)奏和強(qiáng)弱的表達(dá)。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺就表達(dá)不正確。比如某段歌詞需要突然進(jìn)發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達(dá)出來，那唱歌的人就會(huì)下意識(shí)地用增強(qiáng)氣息的方式來演唱；比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會(huì)增強(qiáng)氣息把感覺丟失或減弱的細(xì)節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。       什么原因會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好？可以說從話筒到調(diào)音臺(tái)（或前級(jí)）一直到功放到音箱，各個(gè)環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時(shí)候選對(duì)產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時(shí)候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話簡甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個(gè)原因。 為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對(duì)較好的產(chǎn)品。 既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。4、音箱自身 的相位干擾因素       首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音 單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切， 高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率， 再加上兩個(gè)單元發(fā)出聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間差，就會(huì)導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強(qiáng)現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。       為什么用相位干擾大的音箱演唱時(shí)會(huì)感覺累？由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強(qiáng)的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會(huì)表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時(shí)候，就會(huì)下意識(shí)加強(qiáng)氣息，讓聲音更結(jié)實(shí)一些；同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會(huì)調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來， 演唱時(shí)一會(huì)兒憋氣一會(huì)兒鼓氣， 無法放松，一場下來不累才怪。       如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評(píng)價(jià)的方法來大致分辨。方法一：找一首會(huì)唱的歌演唱，如果感覺唱歌時(shí)氣息流暢，上下貫通，這個(gè)音箱就問題不大。方法二：如果不會(huì)唱歌，那就找一首薩克斯獨(dú)奏或木吉它獨(dú)奏的曲子播放一 下， 如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個(gè)點(diǎn)出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。5、其他原因       前級(jí)處理器和話筒(無線話筒的接收機(jī))的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開噪門。此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時(shí)，我們聽到自己在說啥，可是這個(gè)聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動(dòng)空氣的聲音，這可以從很多人第.一次錄音或透過音響聽到自己聲音時(shí)，感到陌生做出例證。所以在消費(fèi)者可能會(huì)被誤導(dǎo)做出錯(cuò)誤的音頻取向選擇。也有一部分人是不愿意聽到自己真實(shí)的聲音,他們喜歡的是擴(kuò)聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴(kuò)聲就應(yīng)該是這樣的。

2021-06-25

一整套完整的舞臺(tái)音響設(shè)備包括：       1、調(diào)音臺(tái)：監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)、功放調(diào)音臺(tái)、便攜式調(diào)音臺(tái)。       2、功率放大器（即功放）。       3、話筒：動(dòng)圈話筒、電容話筒、無線話筒。       4、音箱：主音箱、監(jiān)聽音箱、功放音箱、超低音箱。       5、周邊設(shè)備：均衡器、混響器、效果器、延時(shí)器、壓縮器、限幅器、分音器、噪聲門。       6、輔助設(shè)備：激光唱機(jī)、錄音卡座、影碟機(jī)、投影機(jī)、變調(diào)器、點(diǎn)歌器、耳機(jī)等眾多設(shè)備。       除了以上設(shè)備，在舞臺(tái)演出現(xiàn)場還需要專業(yè)的調(diào)音師。調(diào)音師是負(fù)責(zé)演出舞臺(tái)上所有音響器材的相關(guān)人員。首先需要把所有的音源集中到調(diào)音臺(tái)，再把它們分成各個(gè)副路、編組、調(diào)校，然后將總路輸出音訊經(jīng)總音響均衡送到功放及音箱發(fā)出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應(yīng)。同時(shí)還需要以下舞臺(tái)設(shè)備。舞臺(tái)設(shè)備主要包括：       1、車臺(tái)：為了迅速更換大量布景和為表演區(qū)的移動(dòng)提供方便。       2、吊桿：用于懸吊布景、幕布及燈具可升降的器械，非鏡框舞臺(tái)上，也根據(jù)不同的需要以不同的方式安排一定數(shù)量的吊桿。       3、大幕： 也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框臺(tái)口的后面?，F(xiàn)在慢慢改成素色幕布，它的開閉方式有升降式、對(duì)開式、蝶帳式等。       4、升降臺(tái)：為了大面積地制造臺(tái)板的起伏，為演出提供生動(dòng)的調(diào)度支點(diǎn)，可利用升降臺(tái)產(chǎn)生一些特殊的戲劇效果，也用來改變舞臺(tái)與觀眾席的形式，通過升起樂池升降臺(tái)以擴(kuò)大舞臺(tái)面積。       5、假臺(tái)口：是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺(tái)口，它分為左右兩塊豎架和上面懸吊的橫架，三塊架子的運(yùn)動(dòng)可使臺(tái)口面積擴(kuò)大或縮小。架子后面可以負(fù)載大量的燈光和操縱燈具的工作人員。       6、轉(zhuǎn)臺(tái)：可以同時(shí)裝置幾個(gè)布景，節(jié)省了換景的人力、時(shí)間，在演出中運(yùn)用轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)也可以產(chǎn)生許多特殊的戲劇效果。轉(zhuǎn)臺(tái)安裝在鏡框臺(tái)口的舞臺(tái)上時(shí)，它的直徑一般超過臺(tái)口的寬度。也可以安裝在伸出型舞臺(tái)上，有的劇場還裝置雙環(huán)轉(zhuǎn)臺(tái)或多環(huán)轉(zhuǎn)臺(tái)。       關(guān)于舞臺(tái)設(shè)備，重慶藝和音響公司就簡單為大家介紹到這兒，歡迎大家來電咨詢。

2021-06-18

       做舞臺(tái)音響，會(huì)議音響需要了解的知識(shí)較為廣泛，今天重慶音響設(shè)備總代理為大家整理了以下知識(shí)點(diǎn)。1、分貝       分貝對(duì)于非專業(yè)人員來講是最難理解的，然而對(duì)于專業(yè)人士來講分貝又是再熟悉不過了。分貝(dB)是以美國電話發(fā)明家貝爾命名的，因?yàn)樨惖膯挝惶笠虼瞬捎梅重?，代?/10貝分貝的概念比較特別，它的運(yùn)算不是線性比例的，而是對(duì)數(shù)比例的，例如兩個(gè)音箱分別發(fā)出60dB的聲音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某種吸聲材料吸收了80%的聲能，聲音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某種隔墻隔聲量為50dB，那么透過去的聲音為0.00001。2、頻率       聲的源頭是振動(dòng)，振動(dòng)就有頻率（符號(hào)f）,即每秒種振動(dòng)的次數(shù)，單位是赫茲（Hz）人耳不是所有的頻率的聲音都能聽的到，只有振動(dòng)頻率為20Hz(一說16Hz)~20000 Hz的聲音，人耳才能有聲覺。20 Hz以下為次聲，20000Hz以上為超聲，低于20 Hz和高于20000 Hz的聲音人耳不會(huì)有聲的感覺，人耳最敏感的頻率在100~3150 Hz。在建筑聲學(xué)中，一般把200~300 Hz或以下的聲音稱為低頻聲，500~1000 Hz的聲稱為中頻聲，2000~4000 Hz或以上的聲稱為高頻聲。3、A聲級(jí)       A聲級(jí)的概念會(huì)使普通人感到迷惑。聲級(jí)是將各個(gè)頻率的聲音計(jì)權(quán)相加（不是簡單的算術(shù)相加）得到的聲音大小，A聲級(jí)是各個(gè)頻率的聲音通過A計(jì)權(quán)網(wǎng)絡(luò)后再相加得到的大小，A聲級(jí)反映了人耳對(duì)低頻和高頻不敏感的聽覺特性例如，如果100Hz的聲壓級(jí)為80dB，在計(jì)算A聲級(jí)時(shí)，將按計(jì)權(quán)減去50.5dB，即按29.5dB來計(jì)算；而1KHz的聲壓級(jí)為80dB，計(jì)權(quán)值為0dB，即仍按80dB計(jì)算。A聲級(jí)的目的在于，A聲級(jí)越大，則表明聲音聽起來越響。A聲級(jí)分貝通常計(jì)為dBA。許多與噪聲有關(guān)的規(guī)范都是按A聲級(jí)作為指標(biāo)的。4、混響       室內(nèi)聲源停止發(fā)聲后,由于房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產(chǎn)生聲音延續(xù)的現(xiàn)象。混響可以使室內(nèi)的聲音增加15dB，同時(shí)會(huì)降低語言清晰度。對(duì)于音樂演奏的空間，如音樂廳、劇場等，需要混響效果使樂曲更加舒緩而愉悅。對(duì)于語言使用的空間，如電影院、教室、禮堂、錄音室等需要減少混響使講話更加清晰。因此，不同使用要求的房間需要不同的混響效果。5、聲橋       板材直接固定在龍骨上時(shí)，受聲一側(cè)板的振動(dòng)會(huì)通過龍骨傳到另一側(cè)板，這種象橋一樣傳遞聲能的現(xiàn)象被稱為聲橋。聲橋越多、接觸面積越大、剛性連接越強(qiáng)，聲橋現(xiàn)象越嚴(yán)重，隔聲效果越差。在做隔聲處理是，在剛性接觸的地方更好使用軟性高阻尼材料來阻斷聲橋的產(chǎn)生。6、撞擊聲       由于撞擊固體而在室內(nèi)引起的一種噪聲。描述撞擊聲傳聲隔聲性能的指標(biāo)是撞擊聲壓級(jí)，它不同于空氣聲隔聲量所表達(dá)的"隔掉聲音的分貝數(shù)"，而是表示在使用標(biāo)準(zhǔn)打擊器（一種能夠產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)撞擊能量的設(shè)備）撞擊樓板時(shí)，樓下聲音的大小。撞擊聲壓級(jí)越大表示樓板撞擊聲傳聲隔聲能力越差，反之越好。一般的認(rèn)為，在樓板計(jì)權(quán)撞擊聲級(jí)低于65dB時(shí)，除了敲打、蹦跳外，一般的聲音都聽不到，當(dāng)計(jì)權(quán)撞擊聲級(jí)在75dB~85dB時(shí)，能夠聽到腳步聲、拖桌椅聲、孩子跳跑感覺強(qiáng)烈，敲打聲則更難以忍受。7、駐波       由于頻率機(jī)同的同類聲波互相干涉而形成空間分布固定的周期波。8、混響       室內(nèi)聲源停止發(fā)聲后，由于房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產(chǎn)生聲音延續(xù)的現(xiàn)象。9、聲橋       雙層或多層隔聲結(jié)構(gòu)中兩層間的連接物。聲能以振動(dòng)形式通過它而在兩層間傳播。10、吸聲       聲音進(jìn)入多孔材料或引起可彎曲變形的板振動(dòng)后，聲能轉(zhuǎn)化為熱能的效應(yīng)。       聲波在空氣中傳播與空氣質(zhì)點(diǎn)因振動(dòng)摩擦使聲能轉(zhuǎn)化為熱能，引起的聲波隨傳播距離增加逐漸衰減的現(xiàn)象，稱為空氣吸收；當(dāng)聲波入射多孔吸聲材料時(shí)，由于空氣的粘滯阻力，空氣與孔壁的振動(dòng)摩擦，使相當(dāng)一部分聲能轉(zhuǎn)化成熱能而被吸收，稱為材料吸聲。任何材料對(duì)入射聲能或多或少都有一些吸聲能力，平均吸聲系數(shù)超過0.2的材料才稱為吸聲材料。多孔吸聲材料吸聲頻率的特性是：中高頻吸聲系數(shù)較大，低頻吸聲系數(shù)較小。11、回聲       由單一聲源發(fā)聲而產(chǎn)生了時(shí)間延遲所導(dǎo)致的多余一個(gè)聲源趕的聽覺效應(yīng)，其原因是一些反射聲的聲程差彼此超過了17m。12、隔聲       材料降低傳聲的能力。建筑物受到外部聲場的作用或受撞擊而發(fā)生振動(dòng)時(shí)，聲音就會(huì)透過圍護(hù)結(jié)構(gòu)傳進(jìn)來，這叫做"傳聲"。由于圍護(hù)結(jié)構(gòu)的作用，傳進(jìn)來的聲能總是有所減少，作用的大小取決于圍護(hù)結(jié)構(gòu)的隔聲性能。隔絕外部空間聲場的聲能，稱為"空氣聲隔絕"；使撞擊能量輻射的聲能有所減少，稱為"固體聲或撞擊聲隔絕"。這和"隔振"的概念不同，前者是指到達(dá)接受者的空氣聲，后者是指接受者感受到的固體振動(dòng)。采取隔振措施可減少振動(dòng)源或撞擊源對(duì)圍護(hù)結(jié)構(gòu)（如樓板）的影響，降低撞擊聲本身的聲級(jí)。13、隔聲機(jī)理       當(dāng)聲波依次透過特性阻抗完全不同的墻體、空氣介質(zhì)時(shí)，造成聲波的多次反射，發(fā)生聲波的衰減，并且由于空氣層的彈性和附加作用，是振動(dòng)能量大大衰減，從而達(dá)到隔聲效果。14、共振頻率       任何隔墻都存在固有的共振頻率, 當(dāng)聲波的頻率和墻的共振頻率一致時(shí)，墻體整體產(chǎn)生共振，該頻率的隔聲量將大大下降。15、吻合效應(yīng)       聲波接觸墻板后，墻板除了垂直方向的受迫振動(dòng)以外，還有沿著板面方向的受迫彎曲振動(dòng)。在某個(gè)特定頻率以上，受迫彎曲振動(dòng)將和板固有的自由彎曲振動(dòng)發(fā)吻合，這時(shí)板就非常順從地跟隨入射聲彎曲，造成聲能大量地透射到另一側(cè)去，形成隔聲量的低谷，這種現(xiàn)象被稱作吻合效應(yīng)。16、掩蔽效應(yīng)       人耳存在掩蔽效應(yīng)，當(dāng)一個(gè)聲音高于另一個(gè)聲音10dB時(shí)，較小的聲音因掩蔽而難于被聽到和理解，由于掩蔽效應(yīng)，在90-100dB的環(huán)境中，即使近距離講話也會(huì)聽不清。

2021-06-18